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    展讯丨笔虎横秋——张耀虎书法展(8.27~9.3 呼和浩特荣宝斋)

    2022-08-26 08:12:53

    来源:文网   作者:墨霖摘录

    阅读:37543

    [摘要] 笔虎横秋——张耀虎书法展主办单位中国艺术研究院研究生院协办单位西安美术学院书法系西安工业大学中国书法学院内蒙古师范大学美术学院内蒙古艺术学院美术学院内蒙古艺术研究院支持单位呼和浩特市文化旅游广电局承办单位荣宝斋(呼和浩特)策展人齐浩权 贾若曼 吴彧弓展览地点呼和浩特市回民区公园东路108号诗龙笔虎镇横秋李

    文网编辑墨霖2022年8月26日讯

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    笔虎横秋——张耀虎书法展


    主办单位

    中国艺术研究院研究生院


    协办单位

    西安美术学院书法系

    西安工业大学中国书法学院

    内蒙古师范大学美术学院

    内蒙古艺术学院美术学院

    内蒙古艺术研究院


    支持单位

    呼和浩特市文化旅游广电局


    承办单位

    荣宝斋(呼和浩特)


    策展人

    齐浩权 贾若曼 吴彧弓


    展览地点

    呼和浩特市回民区公园东路108号


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    诗龙笔虎镇横秋

    李一

    (中国艺术研究院研究员、博士生导师)


    七年前,在塞上策划组织全国首届博士书法展时我曾说过:书法博士诸君起点高,视野开阔,有朝气,有激情,拔戟自成一队,是大有可为之劲旅。时至今日,这支队伍不断壮大,众多书法博士已在书坛阵地的理论和创作前沿冲锋陷阵,无论是理论建设还是书法实践均战果迭出,捷报频传。即此可知昔言不虚,自觉欣慰。这支正壮大的队伍可称为书坛的猛虎队,张耀虎即是其中的佼佼者。

    张耀虎是地道的科班出身,从本科读到硕士再到博士,一直以书法为专业,具有雄厚的专业基础。正是由于本科和硕士阶段打下的坚实基础,三年前报考中国艺术研究院攻读博士学位时,一考即中。当时报考我名下的考生甚多,只有他一人以高分超过分数线被录取。入学后,耀虎学习非常刻苦。无论是在校学习,还是在家度假,都潜心读书挥毫。去年暑假,曾看到一张他在家中的生活剪影:左手抱着不满周岁的儿子,右手挥毫习书。这一生活剪影给我留下了深刻的印象。读博期间,在撰写论文的同时,他还勤于填词作诗,挥毫泼墨,多次参加中国书协举办的书法展览并屡屡获奖,被誉为虎虎有生气的实力派青年书家代表。

    在学术研究上,耀虎更像一个捕捉食物的猛虎,有着强烈的问题意识,敢于啃硬骨头。鉴于草书草法混乱的现状和历史上遗留的一些急待解决的问题,耀虎的博士论文《字书绝学  章草圭臬——〈急就章〉草法考订》本着为草书立法的精神,以《急就章》为研究对象,煌煌八十万字选取古今十六家二十四个传本,结合考古新发现材料,征引大量秦汉简牍和汉魏碑版文字,对《急就章》一千九百五十三个草字逐一比较考订,借鉴历史上所形成的草法,对历史传承过程中出现的错讹加以纠正,确定草书的标准写法。《急就章》传本过去有不少人研究,但多是就某一传本进行考订,耀虎的这篇论文是对历代《急就章》传本的集大成和系统总结,研究之全面、考订之深入为前所未有,故答辩时受到专家们的高度肯定。

    因有着多年的科班经历和刻苦努力,耀虎的书法博涉多优,诸体兼工。篆、隶、楷、行、草五体都有不俗的表现。他五种书体的作品都曾在展览中获过奖,这在当代书坛是少有的。值得注意的是,他对每种书体的研究和各书体之间相互借鉴相互促进的研究是深入的。以草书为例,他对章草的古朴、大草的狂放、小草的从容把握得都很到位,并力图打通章草、大草、小草,使之冶于一炉。更可喜的是,尚属青年书家的耀虎,书风已渐趋成熟,融浑厚与清灵、高古与雄秀为一体,用笔、结体已见自家面目,风格卓然自立,表见于世。

    耀虎的书法还在探索中,各种书体都有潜力可挖掘,目前更应着力于各体之间,以及诗境与书意的融会贯通。我期待他的草书有更大的突破和进展。他已有八十万字的草法研究,在章草、大草、小草临创方面经验丰富,更有着多年“我诗写我心,我书写我诗”的诗书合一的尝试,相信他的草书定能迈上新的台阶,写出新时代的新篇章。

    这是耀虎的第一个书法个展,是我提议举办的。今年是耀虎的本命年,又逢博士毕业之年。在博士毕业即将迈向新阶段之际,举办此展,具有总结过去、前瞻将来的意义。回顾是为了进一步创新,展览开幕在即,聊成绝句一首以贺:

    诗龙笔虎镇横秋,塞上风清共壮游。

    心喜卓然君自立,天长水阔墨中收。


    2022年7月于京华开元室



    艺术家简历


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    张耀虎,山东聊城人。美术学博士。学士、硕士、博士分别毕业于西安工业大学、西安美术学院、中国艺术研究院,博士导师为李一先生。现供职于西安美术学院书法系,书法专业教师。系中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、陕西省书协草书委员会委员、陕西省青年书协常务理事。

    篆隶楷行草五体作品在全国书法展赛中入展、获奖百余次,曾入展“全国第三届扇面书法艺术展”“中国书法家协会会员百人精品展”“全国第三届草书作品展”“全国第四届青年书法篆刻展”“全国第三届册页书法作品展”等国家文旅部、教育部、中国书协举办的国家级展览二十余次;曾获第三届“康有为奖”、第四届“王羲之奖”、第五届“牡丹奖”、第三届“沈鹏诗书画奖”诗书一等奖、“全国首届高校教师书法篆刻展”十佳提名等最高奖二十余次。2020年获国家教育部博士生“国家奖学金”,隶书自作诗《雨夜独酌》获第二届“沈鹏民生奖学金”优秀奖,2021年大草《自作诗十首》获第十届“黄原书画奖学金”优秀奖。

    参与编写《中国书法全集88·沈曾植王蘧常朱复戡卷》(任副主编),著有80万字的《字书绝学 章草圭臬——〈急就章〉草法考订》(博士论文)。书法研习之余,偶作旧体诗,辑有《若邨诗稿》数卷。作品、文章见于《中国书法》《美术观察》《书法》等专业刊物。



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    《笔虎横秋》 李一   105㎝×32.5㎝


    张耀虎书法展专论选辑


    耀虎的作品,呈现出学院教育的“专业性”——有对传统主流碑帖两派的良好继承。在此基础上融合,创作推陈出新,建立起一种陌生化的特征:不去抄袭别人的审美态度、重复已有的经验,而是书写生命本身对笔墨的感受,表达自身对于书法的真实倾诉。这种陌生化一方面来自于形态上,对传统书法、书体的具体点画、结构的新的展现,是基于耀虎在篆隶楷行草各种书体都比较熟悉的基础上,或呈现笔姿,或贯通笔意。另一方面,来自于他无拘无束的自然书写状态——将毛笔“惟软则奇怪生焉”的锋毫多变的特征展现出来,呈现出入笔、行笔的多种形态,异于一般的书写状态。

    ——选自《古朴劲健  率真奇逸——浅谈耀虎的书法艺术》

    作者:李阳洪

    (中国艺术研究院美术学博士、重庆师范大学副教授、硕士生导师)


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    宋·苏轼《章质夫送酒六壶书至而酒不达戏作小诗问之》  137㎝×34.5㎝


    耀虎兄的书法走的是一条大道,深挖传统,五体皆能,且以诗文养书,诗书合璧,意在打通诸体,这在80后的书家中是不多见的。科班出身的他,对书法满腔热情,毛笔在其手中,仿佛如筷子夹菜般随心所欲,自由洒脱。功力之深,运用之灵活,令人啧啧称叹。他有着强烈的主体意识,对书法有着自己深入的理解。常书写自作诗文,信手拈来,得心应手,文书合一,饶有古风。

    ——选自《文质相成 学艺双辑——读张耀虎书法有感》

    作者:赵鹏辉

    (中国艺术研究院美术学博士、清华大学博士后)


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    《松风煮茗》  97㎝×28㎝


    耀虎兄对于书法学习有其探索的广度,真草隶篆都在积极涉猎。相对而言,草书与楷书的面貌更为明显。当代展览频繁,书法家们一方面想靠近展览的书风与形式,同时在多次入展之后又特别期望脱离展览的某些书法样式。从耀虎兄提供的近期作品来看,他正在进行书法创作的各种尝试:二王是其草书的奠基之石,他在此基础上又融合明代祝枝山的草书之法,在作品中加入许多散点来与上下贯通的线条形成对比,有部分作品还将章草的某些元素加入其中;楷书创作基本上与他的书法观念“守拙”是一致的,取法魏碑,但又特意夸大延伸某些笔划,并加入破锋的用笔之法,让人感受更多的残缺之美、力量之美与放诞之美。

    ——选自《美术学院专业教师的样子——观张耀虎书法所感》

    作者:段永成

    (中国艺术研究院美术学博士、广东技术师范大学副教授、硕士生导师)


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    清·刘开《问说》  97㎝×28㎝


    耀虎写草书,绝不仅仅局限于章草,他也注重大草和小草的努力,甚至在他作品中可以看到几种草书相融合的风格。他说:“章草、小草与大草,三者不能割裂,打通三者关系,方能得草书自由之境。”章草重断,今草重连。只有通过今草连绵的训练,才能让章草的断显得气脉畅通。而通过章草断的取法,也才能让今草更显古意。我想只有通过不断反复的尝试,反复的探索,最终在创作中忘却“古”与“今”的概念,才能达到耀虎所说的“自由之境”。

    ——选自《作书意造法为源——我眼中的耀虎》

    作者:聂国强

    (中国艺术研究院美术学博士、山东工艺美术学院书法专业教师)


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    宋·周敦颐《爱莲说》  68㎝×34.5㎝


    在“书学”方面,耀虎兄获得艺术学博士桂冠的学位论文一出手,便让人心情激越。这是一部超过80万字、A4纸近千页、题为《字书绝学 章草圭臬——〈急就章〉草法考订》的巨著,论文的规模固然为历年所未曾见,选题角度的精谨独到和写作中的巨大工作量以及成稿后所能达到的无论个人的收获还是对当代书法研究的贡献等等,都令人产生遐想。作为常年研习章草之人,我的内心反应可能比多数同道都来得强烈,那是一种交糅了兴奋、欣喜和向往的复合感受。如果说这一选题的实施可对当代书法研究贡献一部厚实、周到的章草字法的可靠资料,这属于“公”的一面,那么在“私”的一面,又极有助于著者本人由此契机而达到对现今章草字法在多种书体、多家章草名作的多方勾连之间达到准确的把握,这一步功课是多数研习章草的书家所集体缺乏的。

    ——选自《书学书功两相和,笔底乾坤砚堪磨——读张耀虎〈《急就章》草法考订〉并论其书法创作》

    作者:王谦

    (中国艺术研究院美术学博士、山东艺术学院教授、硕士生导师)


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    自作诗《题画诗三首》  137㎝×68.5㎝


    耀虎兄富文藻,善诗词,素日饱览雄篇,摩挲吟赏,习诗、作诗经年未休。品书论道,感古慨今,吟风咏月,状物述怀,或事或物或人或史,信手拈来,皆有体格。“诗者,志之所之也。在心为志,发言为诗。情动于中而形于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”(《毛诗序》)诗者,文脉汤汤,古韵悠长。有感而发,以申其志达其情,书亦如此。诗书相彰,文翰合璧,达其情性,形其哀乐。古之书家好古博雅,不惟精于笔墨,亦长于诗文,诗书传世者灿若星辰。李一先生尝有感于古之文人雅士“辞藻翰墨双美相彰”,而今“文本原创传统远去”,力倡当下书法创作应“以书为骨,以诗为魂”。常勉励吾侪门生以文心涵养笔墨,诗文并进,学艺相成。兄行而不辍,奋楫笃行。

    ——选自《腾虎振笔 逸气横秋——写在张耀虎书法展开展之际》

    作者:杨家伟

    (中国艺术研究院美术学博士、内蒙古师范大学副教授)


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    东晋·陶渊明《饮酒》  97㎝×28㎝


    他的诗文与书法气息相通,体现了“诗书合一”的传统风骨。同时,他诸体兼擅,以章草的风格最为凸显,以静制动、化圆为方,既有简帛的天真烂漫,又有法帖的严谨平实,点画朴拙、结字奇崛。更重要的是,他试图打通章草、今草、狂草之间,乃至各个书体之间的边界,寻求笔法的借鉴与融合。尽管有的笔墨还略显生涩,但随着不断的探索与深入,这种创作风格必将变得更加成熟与独特。

    ——选自《法度谨严 笔意纵横——张耀虎书法印象》

    作者:吴彧弓

    (中国艺术研究院美术学博士、中国美术馆展览部馆员)


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     唐·王维《终南别业》  97㎝×28㎝


    耀虎兄正书融秦铸汉,高古淳远,遍法商周鼎彝,手追秦汉碑版,意规魏晋风度,行草书则更是融章草与今草于一炉,兼及明清草书笔墨章法之大成,逐迹穷源,一派朴质古拙之风,笔力劲健,线质涩辣,追慕古、质、朴、拙之大美,不假雕饰,神融笔畅。在遍临诸碑、广览诸贤之后,已是有法之后的无法,更是无法之外的至法。其自作诗文中亦尝言“笔端生气最当初”“随笔无拘最自然”之追摹“生、拙”之意。诚然,这种笔下所现之“抱朴藏拙”的大美正气之象正是其对“传统”潜之愈深,思之愈久,悟之愈奇,历久弥新后的升华。

    ——选自《抱朴藏拙 质文相合——张耀虎书法小议》

    作者:王鑫

    (中国艺术研究院美术学博士、太原师范学院书法系讲师)


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    唐·李白《把酒问月》  47.5㎝×27.5㎝


    在书法创作实践中,耀虎兄多追求“生”“拙”之意,于拙中求趣,王澍曾曰:“能用拙,乃得巧。”耀虎兄的书法藏巧于拙,巧拙相生,有大气浑雄之意象。其作书五体兼擅,以草、隶最为得心应手,喜作大草,爽利痛快,又擅作章草,拙朴古致,两者皆精妙绝伦,然又将章草的古朴与今草的洒脱相融相生,互为一体,使其草书更添生趣,又得新意。其隶书意态浑朴,以篆隶行笔,线条苍劲老辣,挥毫落墨,古拙之意溢于字间。无论是结字还是笔法,耀虎兄都已渐渐形成鲜明的个人风格,成为当今书坛一支蓬勃崛起的有生力量。

    ——选自《守拙藏真 诗书互行——张耀虎书法赏析》

    作者:谢孜菡

    (中国艺术研究院美术学博士)


    作品赏析


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    《梅香;竹影》联  68㎝×16.5㎝×2




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    东晋·陶渊明《归去来兮辞》  69㎝×31㎝


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    自作诗《夜读弘一诗书有感三首》  69㎝×35㎝




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    《自作诗七首》  34㎝×34㎝




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    《剑下;马上》联  68㎝×16.5㎝×2




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    汉·戴圣《礼记·大道之行》  136㎝×33.5㎝




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    宋·苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》  97㎝×28㎝




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    临西晋·索靖《出师颂》 69㎝×35㎝




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    宋·朱熹《读书三到》  78.5×28㎝


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    宋·朱熹《读书三到》  局部




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    自作诗《论书诗三首》 137㎝×68.5㎝




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    南朝宋·刘义庆《世说新语·栖隐三则》  68㎝×34.5㎝




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    《自作诗三首》  137㎝×68.5㎝




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    《楼小;峰多》联  68㎝×16.5㎝×2




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    自作诗《咏竹诗四首》  68㎝×34.5㎝




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    《自作诗八首》  30㎝×19.5㎝




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    唐·韩愈《师说》  136㎝×34.5㎝




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    唐·韩愈《师说》局部




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     清·龚自珍《己亥杂诗十首》  136㎝×33.5㎝




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     清·龚自珍《己亥杂诗十首》




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    宋·欧阳修《丰乐亭记》  136㎝×33.5㎝




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    宋·欧阳修《丰乐亭记》




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    南朝宋·刘义庆《世说新语·方正三则》  136㎝×33.5㎝




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    南朝宋·刘义庆《世说新语·方正三则》




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    自作诗《辛丑诗册》(册页)  33㎝×16.5㎝×12页




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    自作诗《辛丑诗册》(册页)局部一




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    自作诗《辛丑诗册》(册页)局部二




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    自作诗《题画诗十一首》(册页)  32㎝×22㎝×12页




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    自作诗《题画诗十一首》(册页)局部一




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    自作诗《题画诗十一首》(册页)局部二




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    自作诗《丙申诗册》(册页)  33㎝×13㎝×12页




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    自作诗《丙申诗册》(册页)局部一




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    自作诗《丙申诗册》(册页)局部二